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珠山八友” 的作品都是书画俱佳的之作，文字纯熟流畅，挥洒自如。那些字体大小不一、字形生硬拘谨的，绝不会是真品。另外，“珠山八友” 作品中有时也出现简化字，但几率很小，若看到后的简化字，正好露出了马脚。
1949 年至 1968 年，王步进入艺术期。新中国成立后，王步进入轻工业部陶瓷研究所工作，得益于集国家之力的共享资源，加上自己配料的门绝技和富有个性的艺术表现力，他的艺术创作有了脱胎换骨的飞跃。这一时期，他一改民国时期细腻细致清新的表现手法，青花渲染大片分水从浓到淡一气呵成，料分五色浑然一体，艺术张力一如徐青藤水墨般酣畅淋漓，了无烟火气息。在构图布局中，常常大片留白，力求画面清爽主题简洁明了，同时又使无象的空白成为意象的空间，画面空灵开阔，大气磅礴中又不失细节表现。
他创造了大量青花瓷板画，作品门类，风格各异。既有两米多高的大型花瓶，也有拇指般大小的瓷罐；既有高雅贵重的陈列瓷，也有大众喜爱的日用瓷。作品具有构图新颖、层次分明、色调浑厚、笔力刚劲、画意生动的特色。例如上世纪六十年代初期创作于东风瓷厂的综合装饰花卉蜜蜂图瓷板，以青花勾绘一组栾树，枝干挺拔粗壮，虬曲苍古，用笔洒脱，叶子以写意法表现，浓淡有序，层次丰富，栾树花荚以褐彩点染，俯仰有资，疏密有致，下方一只闻香而来的蜜蜂，采用了釉下青花、褐彩、釉上斗彩综合装饰技艺，难度，体现了先生高超的技艺、严谨的态度与旺盛的创新精神。整个画面笔力雄健，清新盎然，大朴大美，讴歌了新时代的田园生活，充满了生活气息。
王步的作品在不同时期都展现出特的艺术魅力和价值。他的青花艺术成就不仅在于技艺的，更在于他对传统的传承与创新，为景德镇陶瓷艺术的发展做出了贡献。
